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民间戏手与大魔术师的江湖场(组图)

  创维冠名爱奇艺的《大魔术师》已播出过半,网络反响热烈。节目可谓大明星、大制作,将舞台魔术融入丰富的剧情表演,魔术师与明星搭档演出,节目制式非常新颖,将魔术节目无前例的推向巅峰。感受美轮与魔幻之余,不免想起我们的古典戏法,有着悠久传承的中式古典魔术,相比之下,难免有所唏嘘。

  古典戏法,我们常说的戏法,杂耍。古典戏法分小戏法和大戏法。小戏法较有名气的有吴桥鬼手王保和,其经典表演三仙归洞,一根筷子,两个碗,三个球,球在扣碗与掀碗之间来回挪动,眼皮子底下送进来挪出去,任凭你不眨眼睛死死盯着,也是察觉不到其中奥妙。三仙归洞是古典戏法中的经典小戏法表演,在创维冠名的《大魔术师》第五期中,郭汛杰也有所表演,不过将中式戏法变得更加西方化,强化了舞台感。另外大戏法表演,比较经典的是房印庭先生的《满堂红》,一袭大马褂,步履轻盈,一张大彩毯,一抖一搭,大海碗、大火盆,天上飞的,水里游的,马褂里都变出来,好生热闹一副满堂红。古典戏法是我国的非物质文化遗产,历史悠久,练就古彩戏法少不了冬三九、夏三伏的苦功。

  魔术主要分为舞台魔术和近景魔术两大类。其中,舞台魔术往往在大型演出场所,道具复杂,往往要配合声光电等效果,制作奇幻效果,大卫·科波菲尔是舞台魔术的代表人物;近景魔术则主要使用牌、硬币、鸡蛋、杯子等日常物品作道具,与观众近距离接触,这正是刘谦所擅长的魔术种类。而最近热播的《大魔术师》是融合了舞台与近景形式,融入剧情表演,像丁建中、傅琰东的舞台魔术,在本就魔幻的魔术中,融入软的剧情表演,加以萧蔷、陈志朋等明星的角塑造,极大增强了节目的观赏。

  无论是更加西化的魔术还是传统古典戏法,都有着丰厚的魔术底蕴和扎实技能,但目前古彩戏法与魔术的从业人员现状和市场价值却有着巨大差距,俨然两级分化的江湖场,一侧是风光无限、商演愈发繁荣;一侧是面临失传、收入寥寥。究竟是什么让他们相离于江湖?

  虽说魔术师也趋向舞台或者近景魔术,但任一类别的表演,都有着无限道具设计和表演内容。可以穿越长城,可以变飞机、可以变自由像,任何大场景都可以成为他的道具。刘谦可以玩杯子,可以玩牌,可以和李云迪玩的不亦乐乎,形式多变,观赏因此得以增强,不断的带来新鲜感。

  而古典戏法属传承类,连同道具都传承。房印庭先生的一袭大马褂,一个大箱子走江湖,箱子里面的锅碗瓢盆使用多年,无论到那儿,都是这三板斧,虽贵为非遗文化,但毕竟会让观众产生审美疲劳,总不能连续在春晚表演《满堂红》。魔术的多元表演符合了大众接受丰富文化的趋势,而古典戏法在表演本身存在的狭隘,有些固步自封,从根本上落在了观众文娱的身后。

  无论是魔术师还是民间戏手,都是演员。既为演出,提升身价势在必行。越发西化的魔术师圈子更加贴近圈,尤其台湾魔术师,刘谦、丁建中等频繁亮相台湾综艺,两者先后登陆春晚。春晚之后,身价一度暴涨20倍,出场费达六位数,他们的背后是经纪公司的推动,有着完善的经纪制度,有着一个个平台的露出,身价提升,格局更加打开。在创维网络冠名《大魔术师》中,傅琰东与萧蔷搭档极为默契,型格贴合,如换成一袭马褂的民间戏手跟萧蔷搭档,真不知会是如何一番景象。民间戏手并没有所谓经纪公司,平台也极为缺乏,只有凤毛麟角的大师方有电视露脸机会,像鬼手王保和,但露出平台也是农业、纪录片等频道,更多以文化角度体现,缺乏,也就错失了庞大的市场。

  表演为导向。在衣食住行并不匮乏的社会里,不像旧时代为混口饭吃,很少再有人愿意承受戏法练功的艰苦,更何况并未有理想的未来升值空间。古典戏法江湖越来越小,甚至许多面临失传,如“缩骨功”这种极为残酷的。

  民间戏手商业空间较小,茶馆、戏台是他们的舞台,主要依托于旅游市场,比如吴桥杂技。但旅游市场中的戏法表演并不景气,即便是有商业邀请,也仅仅是几千到一万上下。

  大魔术师圈子,刘谦、丁建中、傅琰东等,出场费动则六位数,商演、代言,具备了巨大的收入空间。爱奇艺的《大魔术师》由创维千万级网络冠名赞助,给了魔术师们充分的空间和资金支持,其背后是专业的导演团队、明星助阵、道具制作、节目编排、灯光舞美等,支持力度很大。创维电视发力营销,创维鼎力推出的G8200极客电视代表着4K电视的巅峰之作,魔术表演比起其他影视剧节目更能凸显好电视的画面能,创维为此更是联合爱奇艺深度打造《魔术先生》的自制剧力挺大魔术师。创维为贴合节目斥巨资投拍魔幻电视广告,于爱奇艺《大魔术师》专页播放,这系列举动是古典戏法所远远不能奢求的。来源中国商报网)

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